Es hört sich so an, als ob es nicht allzu schwierig sein sollte, Ihre zehn besten Fotos zu finden, aber für mich war es das! Manchmal ist es umso schwieriger, es richtig zu sehen, je näher Sie an etwas sind, und das kann definitiv mit Ihren eigenen Fotos passieren.
Ich habe mir zunächst sowohl Farb- als auch Schwarzweißbilder aus meiner Sammlung angesehen, aber die Auswahlliste geriet außer Kontrolle, und so beschloss ich, mich an eine meiner Hauptleidenschaften zu halten - die Schwarzweißfotografie.
Einige dieser Bilder wurden in meiner Freizeit aufgenommen, andere im Urlaub und viele beim Testen des einen oder anderen Kits. Der Gedanke, den sie alle gemeinsam haben, ist Nachbearbeitungsarbeit. Bei Schwarzweißfilmen ist das Negativ nur der Anfang und es kommt darauf an, was Sie in der Dunkelkammer tun. Bei Rohdateien und der Bildbearbeitung geht es mir genauso.
Die Frage, vor der ich mich fürchte, ist, was ich fotografiere oder was für ein Fotograf ich bin. Ich weiß es eigentlich nicht. Wenn ich gedrückt werde, würde ich sagen, dass ich ein Landschafts-, Seestück-, Reise-, Architektur- und abstrakter Fotograf bin, der auch Porträts mag.
Hier sind zehn meiner Lieblings-Schwarzweißbilder, womit ich sie aufgenommen habe und wie ich danach daran gearbeitet habe.
1. Wilson wartet auf einen Keks, 2022-2023
Wilson ist ein achtjähriger Rettungshund, der Teil von Jack Russell, Teil von Border Collie (wir denken) und ein echter Charakter ist. In dieser Einstellung sieht er aus, als würde er jemanden außerhalb der Kamera liebevoll ansehen. Tatsächlich konzentriert er sich auf einen Keks in meiner linken Hand, während die rechte Hand die Kamera hält.
Wenn Sie möchten, dass Haustiere niedlich aussehen, versuchen Sie, mit einer weiten Linse ganz nah heranzukommen und von etwas über Augenhöhe zu schießen. Dadurch sehen Kopf und Augen größer und der Körper kleiner und welpenhafter aus. Weit geöffnete Aufnahmen haben den Hintergrund verwischt, und Aufnahmen in der Tür unserer Garage haben der Aufnahme ein schönes, weiches, gerichtetes Licht verliehen und einen Rahmeneffekt hinzugefügt.
Ein Großteil des Effekts kommt von der Bearbeitung. Das Bild wurde in Analog Efex Pro, Teil der DxO Nik Collection, verarbeitet, um eine kräftige Sepia-Tönung, einen starken Vignetteneffekt und eine authentisch aussehende Maserung zu erzielen. Eine Kontrollpunkteinstellung wurde verwendet, um das Auge im Schatten aufzuhellen.
Kamera: Sigma fp, Sigma 45 mm F2.8 DG DN | C.
Software: Analoges Efex Pro (DxO Nik Collection)
2. Dawlish Beach, 2015
Die meisten Landschaftsfotografen (wie ich mir vorstellen kann) haben Lieblingsorte, die eine besondere Magie oder Faszination für sie haben. Das ist einer von mir. Es wurde an einem kalten und stürmischen Februarmorgen gedreht und wich Regenböen und schnelllebiger Brandung aus.
Eine meiner Techniken besteht darin, kleine Objekte mit niedrigen Blickwinkeln und ultrabreiten Linsen groß aussehen zu lassen. Diese Aufnahme wurde nur wenige Zentimeter von einem kleinen Stein entfernt gemacht, der in den Kiesstrand eingebettet war, als die Brandung darüber hinwegwusch, wobei die Kamera auf der Schuhspitze ruhte und der Kippbildschirm nach oben geneigt war.
Die Bearbeitungsarbeiten wurden in Exposure X durchgeführt, einem meiner (vielen) Lieblingssoftware-Teile. Belichtung X ist sehr gut darin, klassische Filmlooks wiederherzustellen, und hier wollte ich ein dichtes, kontrastreiches Bild mit einem abgedunkelten Himmel - erreicht mit einer Einstellungsebene, linearen Masken und einer Kurvenanpassung.
Kamera: Olympus OM-D E-M1, M. Zuiko 12-40 mm F2.8
Software: Belichtung X4
3. Model (anon), Prag, 2015
Ich mache nicht viel Porträts - ich wünschte, ich hätte es getan -, aber menschliche Gesichter sind einfach unglaublich, besonders die Art und Weise, wie sie sich mit dem Licht, dem Winkel und von Moment zu Moment ändern. Bei einigen Motiven gibt es Winkel, die einfach perfekt sind, und ich hatte das Gefühl, dass dies hier passiert ist.
Das Modell war Teil einer Schießveranstaltung, die Olympus in Prag beim Start der OM-D E-M1 Mark II mit Studiobeleuchtung im Backsteinkeller einer alten Fabrik durchgeführt hatte. In der Porträtfotografie ist es üblich, Augenkontakt zwischen Kamera und Modell herzustellen, aber hier waren mehrere Fotografen am Werk, und das Modell betrachtete jeden nacheinander. Ich fühlte nur, wie sie von der Kamera wegblickte, ihr Gesichtsausdruck und ihre Augen waren einfach perfekt.
Die Bearbeitung wurde in Lightroom durchgeführt, mit Sepia-Toning mittlerer Stärke (wobei nur die Schatten im Split-Toning-Bedienfeld von Lightroom verwendet wurden) und einem Vignetteneffekt, um den Hintergrund zu unterdrücken.
Kamera: Olympus OM-D E-M5 Mark II, M.Zuiko 75 mm 1: 1,8
Software: Lichtraum
4. Bäume im Schnee, gerahmt, 2010
Sie können den Kontrast in Schwarzweiß viel weiter als in Farbe verschieben - und das müssen Sie sehr oft. Ich interessiere mich sehr für grafische Formen und deren Anordnung innerhalb des Rahmens und habe ungefähr eine Minute damit verbracht, die genaue Position zu finden, an der all diese Elemente zusammenpassen.
Es wurde mit einer Olympus PEN E-PL1 aufgenommen, die zu ihrer Zeit nicht die raffinierteste spiegellose Kamera war, aber eine, die mir sehr gut gefallen hat. Und ich finde, wenn ich gerne eine Kamera halte und benutze, nehme ich diese Kamera eher mit als andere und sehe Aufnahmen mit Kameras, die ich mag, besser.
Die Verarbeitung erfolgte in Silver Efex Pro, das jetzt Teil der DxO Nik Collection ist und immer noch eines der größten Schwarz-Weiß-Softwaretools ist, die es gibt. Ich schob den Kontrast so weit wie möglich, während ich die Details im Schnee hielt, und machte mir keine Sorgen, dass einige der Schatten schwarz werden könnten. Ich benutze immer wieder einen schmalen schwarzen Rahmen in Schwarzweiß - er betont wirklich den Kontrast und setzt den fast weißen Himmel wunderschön in Szene.
Kamera: Olympus PEN E-PL1, M. Zuiko 14-42 mm F3.5-5.6
Software: Silber Efex Pro (DxO Nik Collection)
5. Kilve Beach, 2022-2023
Dies ist der zweite meiner "magischen" Orte. Es ist die Art von Ort, an dem man nicht sofort viel sieht und ein wenig Zeit damit verbringen muss, herumzulaufen und nur hinzuschauen. Irgendwann erscheinen die Bilder… und dann hören sie nicht auf.
Wie üblich habe ich im Vordergrund kleine Objekte gefunden, die mit einem Ultra-Weitwinkelobjektiv gegen den Hintergrund versetzt werden können. Dies wurde auf einer Hasselblad XCD mit einem XC 21 mm 1: 4-Objektiv (etwa 14 mm in Bezug auf die Vollbildkamera) während einer Überprüfung dieses Objektivs aufgenommen. (Es ist übrigens ziemlich außergewöhnlich, ohne Verzerrung und echte Schärfe von Kante zu Kante.) Dies ist eine weitere Aufnahme, die auf einer exakten Positionierung beruhte.
Ich hatte das Gefühl, dass dieses Bild einen extrem starken Kontrast benötigt, um die Felsmuster hervorzuheben. Ich habe ein B & W-Profil eines Drittanbieters in Lightroom ('Belium' von lutify.me) für die anfängliche Schwarz-Weiß-Konvertierung und einen linearen Filter über dem hellen Himmel verwendet, um es direkt abzudunkeln - es macht mir überhaupt nichts aus, dass die Klippen sind fast schwarz geworden. Schließlich habe ich einen weiteren linearen Farbverlauf hinzugefügt, um den unteren Bildrand abzudunkeln und den dunklen Himmel auszugleichen.
Kamera: Hasselblad X1D, XCD 21 mm F4
Software: Lightroom, benutzerdefiniertes Profil
6. Strand von Perranporth, 2022-2023
Eine weitere Szene am Meer (hier taucht ein Muster auf!), Die diesmal zwei meiner Lieblingssachen kombiniert - Küsten und verlassene / verfallende Küstenarchitektur.
Dies ist eine weitere Aufnahme, bei der ein ultraweites Objektiv verwendet wird, um kleine Vordergrundobjekte aufzunehmen, und eine sorgfältige Positionierung. Bei einem Ultra-Weitwinkelobjektiv hat die kleinste Verschiebung des Blickwinkels einen großen Einfluss auf die Beziehung zwischen nahen und fernen Objekten.
Dies wurde mit dem Laowa 9 mm 1: 2,8 Zero-D auf einem Sony A6000-Gehäuse aufgenommen. Ich bin lauwarm über die Sony, aber dieses Objektiv ist außergewöhnlich. Es hat eine erstaunliche Schärfe von Kante zu Kante und keine Verzerrung (obwohl es dies durch Vignettierung wieder wettmacht, ähm). Ich mag dieses Bild besonders wegen der Form der Felsen im Vordergrund und der divergierenden Vertikalen in der Wand und den Geländern dahinter.
Die Verarbeitung erfolgte in Analog Efex Pro mit einer meiner Lieblingskombinationen: Tonen, starker Kontrast und starker Vignetteneffekt.
Kamera: Sony A6000, Laowa 9 mm F2.8 Zero-D
Software: Analoges Efex Pro (DxO Nik Collection)
7. Badarchitektur, 2022-2023
Hier ist eine weitere Aufnahme, die mit dieser 9-mm-Kombination aus Sony A6000 und Laowa gemacht wurde. Dieses Mal war ich fasziniert von dem hellen, fast leuchtenden Sonnenlicht und der Art und Weise, wie das Laowa-Objektiv eine schmale Stadtstraße in einen viel größeren Raum öffnete.
Einer der großen Vorteile eines so breiten Objektivs ist, dass die Passanten im Rahmen fast immer sehr klein sind, auch wenn sie tatsächlich nur wenige Meter entfernt sind. Es ist möglich, auch überfüllte Touristenattraktionen relativ frei von Touristen aussehen zu lassen. Eine Sache, auf die Sie achten müssen, ist die Konvergenz der Vertikalen. Wände und Gebäude mit einem so breiten Objektiv gerade halten, wie es der Teufel ist - die Kamera muss absolut eben sein, und selbst dann müssen Sie möglicherweise später eine Korrektur der Softwareperspektive vornehmen.
Ich habe dies in Lightroom unter Verwendung der zusätzlichen Profile in der neuesten Version (BW04, glaube ich) verarbeitet und dann eine Radialmaske verwendet, um die Mitte des Rahmens aufzuhellen und dem Licht etwas Brillanz und Glanz zu verleihen. Ich musste meinen üblichen Vignetteneffekt nicht hinzufügen, da das 9-mm-Objektiv von Laowa dies alleine erledigt. Vielen Dank.
Kamera: Sony A6000, Laowa 9 mm 1: 2,8 Zero-D
Software: Lichtraum
8. Innenraum mit Vorhängen, 2022-2023
Ich bin fasziniert von Licht und in Schwarz und Weiß kann man so viel mehr tun, um es hervorzuheben. Licht und Farbe konkurrieren oft miteinander, aber wenn Sie Licht alleine verwenden, können Sie es wirklich in vollen Zügen erkunden.
Das Farboriginal für dieses Bild ist angenehm, aber unauffällig. Es springt jedoch wirklich in Schwarzweiß heraus, weil ich die Glanzlichter so weit verschieben konnte, um das schöne, leuchtende Licht, das durch das Fenster hereinströmt, zu intensivieren. In den Vorhängen sind gerade noch genügend Details vorhanden, um zu verhindern, dass das Bild "abgeschnitten" aussieht. Eine kleine Schattenverstärkung und eine gute Dosis Körnung haben dem Bild einen echten Retro-Film-Look verliehen.
Die Bearbeitungsarbeiten wurden in Capture One ausgeführt, meiner bevorzugten Software für praktisch alles, es sei denn, ich benötige dedizierte Plug-Ins. Es ist besonders gut bei der Verarbeitung von Fujifilm-Rohdateien (was das ist).
Kamera: Fujifilm X30 compact
Software: Capture One 10
9. Innenraum der Kathedrale, Porto, 2022-2023
Dieses Bild sieht in Farbe großartig aus, aber meiner Meinung nach sogar noch besser in Schwarzweiß, wo der Kontrast viel weiter gesteigert werden kann und Sepia-Split-Toning den Tönen noch mehr Tiefe verleiht.
In einer idealen Welt hätten Sie keine konvergierenden Vertikalen in einer architektonischen Aufnahme, aber ich denke nicht, dass es hier wichtig ist und dass die konvergierenden Wände die Komposition dynamischer machen. Ich liebe den Reichtum der Töne, den Kontrast und die Wirkung des Lichts.
Die Verarbeitung erfolgte in Capture One 12 unter Verwendung einer BW-Voreinstellung als Startpunkt mit zusätzlichem Split-Tone-Sepia-Effekt. Der einfache schwarze Rahmen wurde in Capture One erstellt. Für einen "analogen" Rahmen benötigen Sie einen externen Editor wie Analog Efex Pro oder Exposure X.
Kamera: Sony A6000, Laowa 9 mm F2.8 Zero-D
Software: Capture One 12
10. Eisenlaternenpfahl, Bad, 2017
Dieses letzte Bild erklärt meine Faszination für analoge Effekte und alte Objektive. Es wurde mit dem Lensbaby Trio aufgenommen, das in meiner Liste meines Lieblingskamera-Kits enthalten ist. Es ist möglich, den Effekt alter Objektive in Software zu simulieren, aber es ist nie ganz das Gleiche wie das Original, und die leicht verdrehte Kantenunschärfe des Objektivs und die geringe Schärfentiefe der festen Blende 1: 3,5 ergeben einen echten Jahrgang Gefühl, das den Sepia-Toning- und Vignettierungseffekt ergänzt.
Es gibt einige Bilder, die Sie sehen und die keinen bekannten Kompositionsregeln entsprechen, aber Sie wissen, dass sie einfach „richtig“ sind. Ich denke, Sie sollten diese Aufnahmen nicht überanalysieren, sondern sie nur greifen, wenn Sie können.
Kamera: Fujifilm X-A1, Lensbaby Trio
Software: Lichtraum
Wir haben alle unsere eigenen Verarbeitungsstile und Ihre werden sich mit ziemlicher Sicherheit von meinen unterscheiden, was sehr kontrastreich und dicht ist. In der Fotografie gibt es kein Richtig und Falsch, aber hoffentlich geben Ihnen meine Lieblingsbilder einige Ideen darüber, was Sie mit Ihren machen können!
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