Was haben die besten Cine-Objektive, was normale Objektive nicht haben? Wenn Sie mit modernen DSLR-Objektiven aufgewachsen sind, scheinen Cine-Objektive ein Schritt in die Vergangenheit zu sein. Kein Autofokus oder Bildstabilisierung und oft keine direkte Verbindung zur Kamera, sodass Sie die gewünschte Blende am Objektiv selbst einstellen müssen.
Obwohl Sie moderne AF-Objektive für viele Kinokameras und andere Kameras zum Filmemachen verwenden können, bietet ein richtig gestaltetes Cine-Objektiv große Vorteile für Filmemacher, die häufig den manuellen Fokus verwenden.
Bei DSLR-Objektiven mit manueller Fokussierung gibt es normalerweise einen sehr kurzen Fokuswurf, der eine kritische Fokussierung erschwert. Und um es noch schlimmer zu machen, handelt es sich um elektronisch gesteuerte Fly-by-Wire-Fokussiersysteme. Cine-Objektive haben einen großen Fokusdrehwinkel, mehr als das Doppelte der meisten DSLR-Objektive, um eine bessere Kontrolle zu gewährleisten.
Vollmechanische Linsenringe steuern den Fokus, die Blende und den Zoom - obwohl Primzahlen die Beliebtheit bei den besten Cine-Objektiven bei weitem überwiegen. Für erfahrene Filmemacher sind diese manuellen Bedienelemente intuitiver zu bedienen und es gibt keine Zeitverzögerung wie bei elektronisch gesteuerten Objektiven. Mechanisch gesteuerte Ringe geben ein viel empfindlicheres Gefühl.
Der Blendenring - häufiger als Iris bezeichnet - ist für eine höhere Präzision stufenlos, sodass beim Ändern der Einstellungen keine Vibrationen oder Geräusche auftreten. Und anstelle von Blenden verwenden Cine-Objektive die genaueren T-Blenden, was bedeutet, dass die Lichtdurchlässigkeit konstant ist, wenn Sie zoomen, fokussieren oder sogar die Linsen wechseln.
Cine-Objektive sind für die Verwendung mit Follow-Focus-Rigs ausgelegt, sodass die meisten einen Fokus von 0,8 m in Standardgröße für Fokus-, Zoom- und Irisringe aufweisen. Die Hersteller versuchen, ihre Objektive so zu gestalten, dass sich diese Ringe auf allen Optiken in derselben Position befinden, wodurch das Austauschen von Objektiven viel schneller und einfacher wird. Die Vorderseite der Linsen hat normalerweise eine einheitliche Größe, um sicherzustellen, dass sie mit den meisten Standard-Mattboxen funktionieren.
Viele DSLR-Optiken zeigen die Atmung des Objektivs an. Wenn Sie also den Fokus ändern, ändert sich auch der Blickwinkel fast so, als würden Sie zoomen. Die besten Cine-Linsen wurden entwickelt, um dies zu vermeiden, indem ein anderes Linsensystem mit innerem Fokus verwendet wird. Und wenn Sie ein herkömmliches DSLR-Objektiv zoomen, verschiebt sich der Brennpunkt, sodass Sie neu fokussieren müssen, und häufig verzerrt sich das Bild leicht außerhalb der Mitte. Dies macht das Zoomen während der Aufnahme unmöglich. Cine-Zooms wurden entwickelt, um Fokusverschiebungen und Änderungen außerhalb der Achse zu unterdrücken.
Werfen wir also einen Blick auf eine Reihe der besten Cine-Objektive, die heute angeboten werden…
10 besten Cine-Objektive zum Filmemachen
1. Canon CN-E 14 mm T3.1 L F.
Die breiteste Vollbild-Prime für Canon-Kameras mit Vollbild
Montieren: Canon EF | Elemente / Gruppen: N / A | Membranblätter: 11 | Autofokus: Nein | Stabilisator: Nein | Min. Fokusentfernung: 0,2 m | Fokusrotation: N / A | Filter-Thread: Nein | Abmessungen (BxL): 118x 94mm | Gewicht: 1200 g
Canon scheint jede Basis für Cine-Objektive abgedeckt zu haben. Von servogesteuerter AF-Optik für Camcorder bis hin zu Sumire-Primzahlen für einen Vintage-Look, der überraschenderweise nicht in Canon-Fassung erhältlich ist! Die CN-E-Serie ist jedoch die Standard-Cine-Prime-Serie, die in EF-Fassung für Canon DSLRs und Kinokameras mit Vollformat geliefert wird. Dieses 14-mm-Objektiv ist das breiteste Cine Prime, das Sie kaufen können, mit atemberaubender Schärfe und Streulichtkontrolle. Im Gegensatz zum Rest der CN-E-Reihe, die alle ein 105-mm-Frontfiltergewinde haben, befindet sich bei 14 mm kein Gewinde, sodass Sie eine externe Mattebox verwenden müssen.
2. Fujinon MK50-135mm T2.9
Ein erschwingliches Kino-Zoomobjektiv für Sony, Fujifilm und MFT
Montieren: Sony E, Fujifilm X, MFT | Elemente / Gruppen: 22/ 17 | Membranblätter: 9 | Autofokus: Nein | Stabilisator: Nein | Min. Fokusentfernung: 1,2 m | Fokusrotation: 200 Grad | Filter-Thread: 86mm | Abmessungen (BxL): 85 x 206,3 mm | Gewicht: 980 g
Fujifilm hat sein Know-how von seinen hochwertigen Fujinon-Cine-Objektiven übernommen, die weltweit für die Aufnahme von Spielfilmen verwendet werden, und das Gewicht, die Kosten und die Größe reduziert, um sie für kleinere Kameras besser geeignet zu machen. Der MK50-135mm bietet eine konstante und sehr schnelle T / 2,9-Geschwindigkeit über den gesamten Zoombereich und ist in den Halterungen Sony E, Fujifilm X-Mount und MFT erhältlich, die nur für Sensoren der Größe Super35 / APS-C geeignet sind. Der 50-135 mm ist ein herausragender Leistungsträger und bietet einen nützlichen Bereich, der 75-202 mm entspricht. Es gibt eine sehr geringe Verzerrung und eine hervorragende optische Leistung über das gesamte Bild über den Zoombereich.
3. Irix 150mm T 3.0 Makro 1: 1 Cine-Linse
Ein Vollbild-Cine-Makroobjektiv, das die Bank nicht sprengt
Montieren: Sony E, Canon EF, Arri PL, MFT | Elemente / Gruppen: 12/4 | Membranblätter: 11 | Autofokus: Nein | Stabilisator: Nein | Min. Fokusentfernung: 0,35 m | Fokusrotation: 270 Grad | Filter-Thread: 86mm | Abmessungen (BxL): 97x136mm | Gewicht: 1105 g (in Canon-Passform)
Irix kommt mit diesem 150 mm T3.0 1: 1-Makro auf den Kinomarkt, das auf seinem erfolgreichen Fotoobjektiv mit derselben Brennweite basiert (dem Irix 150 mm 1: 2,8-Makro 1: 1 Dragonfly). Entworfen in Europa, aber hergestellt in Korea, ist die Verarbeitung von höchster Qualität und es gibt eine clevere magnetisch angebrachte Gegenlichtblende. Wenn Sie eine Mattbox im Kino-Stil verwenden möchten, hat die Vorderseite des Objektivs die Standardgröße 95 mm. Es ist die Brennweite und die 1: 1-Makrofunktion, die dieses Objektiv auszeichnet. Bei 150 mm bei einer Vollbildkamera handelt es sich um ein mittleres Teleobjektiv, bei einer Super35-Kinokamera jedoch um das echte Teleobjektiv.
4. Samyang / Rokinon Xeen 50 mm T1.5
Ein erschwingliches Vollformat-Kinoobjektiv in vielen Ausstattungen
Montieren: Sony E, Canon EF, Arri PL, Nikon F, MFT | Elemente / Gruppen: N / A | Membranblätter: 11 | Autofokus: Nein | Stabilisator: Nein | Min. Fokusentfernung: 0,45 m | Fokusrotation: 200 Grad | Filter-Thread: Nein | Abmessungen (BxL): 117,6 x 121,7 mm | Gewicht: 1375 g (in Canon-Passform)
Das Xeen 50mm T1.5 wird in einigen Ländern als Rokinon und in anderen als Samyang bezeichnet und ist eher als Vollformat-Kinoobjektiv als als modifiziertes Standbildobjektiv konzipiert. Es hat einen internen Fokus, so dass das Objektiv beim Fokussieren nicht die Größe ändert. Es befindet sich möglicherweise am Ende des Budgets, ist jedoch mehrfach beschichtet, um scharfe, Streulichtbilder mit konsistenten Farben zu erzielen. Das Objektiv verfügt über doppelseitigen Fokus und Iris-Skalen. Die 11-Blatt-Iris bietet eine abgerundete Öffnung für glattes Bokeh. Der vordere Durchmesser von 114 mm ermöglicht einen schnellen Objektivwechsel bei Verwendung einer matten Box und Fokuszubehör, während der Fokusring glatt und präzise ist und genau das richtige Gefühl bietet.
5. Sigma 50mm T1.5 FF High-Speed Prime
Ein superscharfes Objektiv mit Sigmas Art-Technologie
Montieren: Sony E, Canon EF, Arri PL | Elemente / Gruppen: N / A | Membranblätter: 9 | Autofokus: Nein | Stabilisator: Nein | Min. Fokusentfernung: 0,4 m | Fokusrotation: 180 Grad | Filter-Thread: 82mm | Abmessungen (BxL): 95x102mm | Gewicht: 1295 g
Mit 8K-Aufnahmen am Horizont sind die FF High-Speed Prime-Objektive von Sigma bereit und in der Lage, mit den neuesten hochauflösenden Kameras Schritt zu halten. Dieses Vollformatobjektiv verwendet das optische Design der legendären DSLR-Objektive von Sigma, die in einem speziell angefertigten Gehäuse im Kinostil untergebracht sind. Dazu gehört die Verwendung elektronischer Kontakte in der Halterung von Canon- und Sony-Fit-Versionen, um die Kommunikation der Objektivdaten mit der Kamera zu ermöglichen. Die Iris mit neun Flügeln erzeugt ein glattes Bokeh, es gibt eine klickfreie Iris, einen Gang nach Industriestandard und einen Stützfuß, der in den wasserfesten Metalllinsenkörper eingebaut ist. Die Mount-Versionen von Canon EF und Sony E können von einem Sigma-Servicecenter von einer zur anderen konvertiert werden.
6. Sony E PZ 18-110 mm 1: 4 G OSS
Das moderne AF-Objektiv, das wie ein Cine-Zoom wirkt
Montieren: Sony E | Elemente / Gruppen: 18/15 | Membranblätter: 7 | Autofokus: Ja | Stabilisator: Ja | Min. Fokusentfernung: 0,4 m | Fokusrotation: N / A | Filter-Thread: 95mm | Abmessungen (BxL): 109,2 x 168 mm | Gewicht: 1100 g
Die richtigen Cine-Objektive sind alle mechanisch, ohne Autofokus, ohne Bildstabilisierung und ohne angetriebenen Zoom. Das Sony E PZ 18-110 mm 1: 4 G OSS bricht jedoch die Form, da es all diese Funktionen bietet. Es funktioniert jedoch wie ein vollständig manuelles Cine-Objektiv, wenn Sie dies wünschen. Es wurde für den Super35-Sensor von Sony-Kinokameras und APS-C ohne Spiegel entwickelt, kann jedoch für spiegellose Kameras der A7-Serie mit Crop verwendet werden. Das Objektiv verfügt über separate Ringe für Fokus, Zoom und Iris. Der Fokus verfügt über ein integriertes Kino-Standard-Getriebe für die Kompatibilität mit Follow-Focus. Das Zoomen erfolgt entweder manuell oder per Servo auf einer kompatiblen Kamera.
7. Veydra 25mm T2.2 Mini Prime
Das kompakte Cine-Objektiv ist ideal für MFT-Kameras
Montieren: MFT | Elemente / Gruppen: N / A | Membranblätter: N / A | Autofokus: Nein | Stabilisator: Nein | Min. Fokusentfernung: 0,25 m | Fokusrotation: 300 Grad | Filter-Thread: 77mm | Abmessungen (BxL): 80x100mm | Gewicht: 498 g
Wenn Sie sich für eine Micro Four Thirds-Kamera wie eine Olympus oder eine Panasonic entscheiden, möchten Sie kein großes Objektiv auf die Vorderseite legen, da sonst alles aus dem Gleichgewicht gerät. Die Budgetmarke Veydra hilft mit ihrer Reihe von MFT-Objektiven wie diesem Mini Prime 25 mm T2.2, einer Standardbrennweite, die dem Sichtfeld eines 50-mm-Objektivs im Vollformat entspricht. Die Optik ist scharf, kann aber beim Provozieren aufflackern, was für kreative Effekte verwendet werden kann. Veydra-Linsen sind auf Langlebigkeit ausgelegt und bestehen aus einer Ganzmetallkonstruktion und mehrfach beschichteten Elementen. Das Objektiv ist schwer zu finden, aber das bemerkenswert ähnliche Meike 25mm T2.2 ist ein guter und noch günstigerer Ersatz.
8. Zeiss Compact Prime CP.3 19 mm T / 2.9
Die noch kompaktere Version des Compact Prime!
Montieren: Canon EF, Sony E, Nikon F, Arri PL, MFT | Elemente / Gruppen: N / A | Membranblätter: 14 | Autofokus: Nein | Stabilisator: Nein | Min. Fokusentfernung: 0,3 m | Fokusrotation: 200 Grad | Filter-Thread: N / A | Abmessungen (BxL): 95 x 83,7 mm | Gewicht: 860 g
Zeiss hat die Welt des Filmemachens vor mehr als einem Jahrzehnt mit der atemberaubenden Qualität und kompakten Form der Compact Prime CP.2-Objektive in Brand gesetzt. Die neuere CP.3-Optik geht jedoch noch einen Schritt weiter und hat in den meisten Fällen die gleiche optische Qualität, jedoch einen weitaus kleineren Körper mit verbesserter Mechanik und Linsenbeschichtung. Die 18-mm-Compact Prime verfügt jedoch über ein völlig neues optisches Design gegenüber der CP.2 und ist in jeder Hinsicht ein verbessertes Objektiv. Ein Merkmal der CP.2-Objektive sind die austauschbaren Halterungen, mit denen ein Benutzer die Objektivfassungen gegen eine andere Passform austauschen kann.
9. SLR Magic Anamorphot CINE 352XMFT T2.4
Eine kostengünstige Möglichkeit für echte anamorphotische Aufnahmen für MFT-Kameras
Montieren: MFT | Elemente / Gruppen: 11/10 | Membranblätter: 11 | Autofokus: Nein | Stabilisator: Nein | Min. Fokusentfernung: 1,1 m | Fokusrotation: N / A | Filter-Thread: 82mm | Abmessungen (BxL): 100 x 192,5 mm | Gewicht: 1360 g
Für einen echten Breitbild-Filmeffekt kommt nichts dem tatsächlichen Seitenverhältnis von 2,66: 1 von CinemaScope nahe. Dafür benötigen Sie eher eine anamorphotische als eine normale sphärische Linse, und diese waren bisher astronomisch teuer. SLR Magic bietet sein Anamorphot CINE 352XMFT T2.4-Objektiv an, ein 35 mm 2x anamorphes Cine-Objektiv für MFT-Kameras. Mit diesem Objektiv können Sie ein Bild mit einem breiteren Seitenverhältnis als dem nativen Aspekt Ihres Sensors aufnehmen, ohne das Bild zu beschneiden. Es wird dann mithilfe der In-Camera-Software oder in der Nachbearbeitung für den vollständigen Breitbild-Look mit einem echten Seitenverhältnis von 2,66: 1 "heruntergefahren".
10. Schneider-Kreuznach Xenon FF-Prime Cine-Tilt 50 mm T2.1
Ein einzigartiges Objektiv, mit dem Sie die Fokusebene ändern können
Montieren: Sony E | Elemente / Gruppen: N / A | Membranblätter: 14 | Autofokus: Nein | Stabilisator: Nein | Min. Fokusentfernung: 0,5 m | Fokusrotation: 300 Grad | Filter-Thread: 95mm | Abmessungen (BxL): 100 x 161,29 mm | Gewicht: 1410 g
Mit diesem hochwertigen deutschen Objektiv können Sie die Fokusebene Ihres Bildes ändern, indem Sie die Linsenebene um bis zu 4 Grad neigen. Es ist relativ häufig bei Tilt-and-Shift-Objektiven für Standbildkameras anzutreffen und bietet erstmals kostengünstige Kinoobjektive mit Tilt-Technologie. Wenn das Objektiv ohne Neigung verwendet wird, hat es die gleiche optische Qualität wie die herkömmlichen Xenon-Vollformat-Primzahlen von Schneider, praktisch ohne Fokusatmung und mit einem Bokeh, das dank seiner 14-Blatt-Iris an den klassischen Hollywood-Stil erinnert. Es ist als Teil eines Cine-Tilt-Sets mit Brennweiten von 25 mm, 35 mm, 50 mm, 75 mm und 100 mm erhältlich - alle mit T2.1-Blenden.
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